Poderia ter sido seu grande filme amaldiçoado, ou não. Depois de The Immigrant, James Gray lança seu grande filme de aventura: The Lost City of Z. E antes que você vá entre nas profundezas da selva, os nova-iorquinos reconstruiram a sangrenta batalha de Somme, nos vales verdes da Irlanda . Pés na lama.
The Lost City Of Z:. Este é o título do que poderia entrar para a história como "o filme de aventura amaldiçoado de James Gray. No entanto, antes de ir afundar na selva colombiana, os nova-iorquinos estão ali em linha reta em suas botas, plantadas na lama, no interior da Irlanda, para reconstituir a batalha do Somme, com Charlie Hunnam e Robert Pattinson. Um filme de aventura como não se faz mais.
The Lost City Of Z:. Este é o título do que poderia entrar para a história como "o filme de aventura amaldiçoado de James Gray. No entanto, antes de ir afundar na selva colombiana, os nova-iorquinos estão ali em linha reta em suas botas, plantadas na lama, no interior da Irlanda, para reconstituir a batalha do Somme, com Charlie Hunnam e Robert Pattinson. Um filme de aventura como não se faz mais.
"Quarenta tons de verde": é com estas palavras que Johnny Cash descreve o interior da Irlanda em sua canção de 1959. Fato: quando se deixa o norte de Belfast , você chegará nas colinas circundantes, a explosão de verde esmeralda, jade verde-oliva e é impressionante. A paisagem é constituída quase toda por prados verdejantes separados por Oaks, de avelãs, bétulas e pontilhada com dezenas de ovelhas que parecem ter cada meio hectare para alimentar-se.
Mas depois de ter ultrapassado a cidade costeira de Larne e continuarmos a avançar nas montanhas, descobrimos uma paisagem no mínimo surpreendente, nesta manhã de domingo, de setembro: em uma superfície que parece cobrir uma fazenda inteira, pastos verdes foram todos pra lixeira, mutilados, massacrados pela escavadeira . Uma rede de trincheiras, montes de detritos e um labirinto de lama e arame farpado, que é o que permanece. Em uma das seções do Prado, que se inclina em direção ao céu e marca o horizonte, vagamente capacetes distinguíveis afiados, típicos de soldados alemães do Império, através da fumaça. Por outro lado, no atoleiro das trincheiras, dezenas de tropas britânicas à espera de seu comandante lhes dá o sinal para ir em terra de ninguém, no sentido de uma morte provável.
É o 25º dia de filmagens de The Lost City of Z, o sexto longa-metragem de James Gray e do que se pode ver, seu filme mais ambicioso até à data: uma produção impressionante '' independente '' que, nada do que hoje 'hui , requer 240 técnicos, 10 atores e 100 extras. Todos têm o mesmo objetivo: restaurar os horrores da batalha do Somme durante a primeira guerra mundial, onde mais de um milhão de homens morreram dentro de cinco meses. Eletricistas, armeiros, conluio, as equipes de som, maquinistas, assistentes e pelo menos três cinegrafistas continuamente vêm e vão na lama, reunidos em torno de uma enorme câmera de 35 milímetros para ver o britânico apressa-se em terras áridas que separam os dois exércitos, em seguida, cair de volta quando o 'Pan! Pan! Pan! "inimigo disparar a roçada no local.
Em meio ao caos generalizado e o forte cheiro de fumaça, Gray (em suéter cinza, lenço preto no pescoço e botas de pescador, muito grandes, na coxa já manchada com lama) passa uma bandeja para outra: ela dá orientações específicas para cada equipe antes de retornar ao platô a mais importante onde a equipe principal e os atores estão se preparando para a próxima cena. Enquanto Gray ao longo das trincheiras, o seu produtor de longa data, Anthony Katagas, parou para perguntar uma questão urgente: "James, quando ele estará pronto para esta cena, que você quer primeiro a queimar: o homem ou a cavalo ''» Gray para um momento para pensar, olha para os acres de terras massacrados, homens feridos cobertos e tocos de árvores pulverizadas De repente, ele explode com estrondosa gargalhada, como para sublinhar a loucura de tudo isso. Ele finalmente dá sua resposta:.. "O cavalo. O cavalo, obviamente. "Bem vindo à selva antes da reconstituição da grande batalha começar, a produção de The Lost City of Z já experimentou um longo caminho para os menos semeado de armadilhas Ou pior:. Por um longo tempo, acreditava-se que este seria o filme de James Gray que nunca aconteceria. Tudo começou com a publicação, em 2009, o livro de David Grann, jornalista do New Yorker: The Lost City Of Z. uma expedição lendária para o coração da Amazônia. Um livro que conta a história verdadeira do explorador britânico Percy Harrison Fawcett. Desaparecido na selva brasileira em 1925, o aventureiro literalmente evaporou (mais provável ter sido morto pelos homens de uma tribo local) da expedição em que ele estava à procura de uma cidade escondida , com o nome 'Z'. Fawcett tinha 57 anos de idade e tinha uma reputação mundial de "aventureiro" com ainda muitos críticos, particularmente na alta sociedade vitoriana. E para esta expedição fatal, ele tinha tomado a decisão infeliz de levar o seu filho de 22 anos, Jack. Não se ouviu mais nada de um ou do outro. Basta livro, os direitos de adaptação para o cinema são adquiridos por Plan B Entertainment, a empresa fundada em 2002 por Brad Pitt. Gray conhecia Pitt desde We Own The Night(Os Donos Da Noite):um tempo antes, o ator tinha sido abordado para interpretar um dos papéis principais.A Plan B diz sem hesitação que a adaptação e implementação de Z para Gray. Uma das principais mudanças que o diretor fez é cortar partes do livro, onde Grann compartilha os passos de Fawcett através da selva, entre reencenação e reflexões contemporâneas - um pouco semelhantes ao filme meta narrativo escrito por Charlie Kaufman, Adaptation. "O livro é muito introspectivo, o autor realmente degrada, diz Gray entre duas cenas. Desconstrução como um método de execução foi moda nos últimos trinta ou vinte anos. Mas eu queria tentar um outro caminho, porque não há nada mais difícil do que ter sucesso numa narrativa linear ao mesmo tempo elegante e comovente. "Em 2010, Gray completou o cenário e nas duas últimas semanas no rastreamento no Brasil, até Amazônia, para encontrar "densidade e variedade "da selva que faria de conta serem os locais atravessados por Fawcett. Com Pitt no papel principal e um orçamento de US $ 80 milhões, The Lost City Of Z parecia um sucesso de público "arthouse" - o tipo de filmes épicos que Hollywood produziu em grande escala na década de 1970. Só que Pitt abandonou o papel, e os financistas se retiraram.
Enquanto Gray trabalhou em The Immigrant (apresentado pela primeira vez na competição em Cannes em 2013), Katagas e produtor Marc Butan decidiram ficar ao seu lado para não deixar cair The Lost City Of Z. Eles conseguiram encontrar outras fontes de financiamento, graças à estrela do momento, Benedict Cumberbatch, escolhido para o papel de Fawcett. A pré-produção começa no outono de 2014 e Gray decide embarcar com ele na aventura do cineasta Franco Darius Khondji, a quem ele conheceu no set de um anúncio, após o qual Gray escolheu Khondji para transformar The Immigrant. No último minuto, Cumberbatch decidiu sair, por sua vez (por "razões pessoais"), e a equipe do The Lost City of Z começa a procurar um ator para interpretar o personagem principal. Rapidamente, eles escolhem Charlie Hunnam (da série Sons of Anarchy), um ator que Gray diz que ter "a intensidade e a selvageria" do real Percy Fawcett. Com Robert Pattinson e Sienna Miller nos papéis, respectivamente, o braço direito e esposa do explorador, The Lost City Of Z está agora carregado por quatro empresas de produção. O orçamento foi diminuído, para 30 milhões, durante dez semanas de filmagens, pela primeira vez em Belfast (para as cenas na Inglaterra e os da Primeira Guerra Mundial) e, em seguida, na Colômbia (para as cenas na selva). Após seis anos de falsos começos,a transformação trabalhosa do livro para o filme está prestes a ser realizado. Este é o mais fácil.
O filme é um campo de batalha "soldados costumam dizer que você se cansa, na guerra. Nós gastamos um tempo louco sentados e então, de repente, precipitação", diz o fotógrafo no planalto Aidan Monaghan, observando dezenas e dezenas de figurantes vestidos como estavam as tropas nas trincheiras, os rostos pintados de preto, uniformes esfarrapados. É a mesma coisa na filmagem (Sam Fuller anunciou 'ação', puxando com um revólver carregado): os meses, se não anos de preparação, centenas de pessoas e milhões de dólares para começar, na melhor das hipóteses, a poucos minutos úteis de filme por dia. Quanto ao próprio complicar as coisas, Gray se recusa a usar imagens de síntese, se não for absolutamente necessário, portanto, tudo deve se desdobrar "ao vivo" diante da câmera. Ele também se recusa a gravar digitalmente - o que deleita Khondji, um dos poucos cineastas trabalham em 35 mm (seu único filme digital foi Love Being , por Michael Haneke). Porque este requisito para transformar em filme? Para Gray, a resposta é simples: ". Ele faria essa porcaria, no vídeo" E como se não bastasse, a equipe de efeitos especiais - liderado por David Roddham, que trabalhou no outono em Black Falcon, Ridley Scott - deve obter uma acordo antes de qualquer expedição dos produtos pirotécnicos na decoração e por causa de uma lei antiga que remonta ao "The Troubles" entre o Norte da Irlanda e Inglaterra, quando, em Belfast, membros do IRA estavam explosivos em contrabando. Adicione a isso o fumo branco ejetado por dois sopradores ultra poderosos, que preenche a área com uma espessa névoa (o que obriga muitos membros da equipe a usar máscaras cirúrgicas), e agora você percebe o tipo de realidade que Gray está à procura. "Eu quero que você sinta a destruição", disse ele no momento da inspeção das decorações, naquele dia, enquanto o azul do céu acima de nós não corresponde exatamente o que Khondji e ele esperava: mais há luz natural direta, é mais difícil de montar planos tirados de diferentes ângulos, com o Sol que muda de posição. "Eu vim na Irlanda para encontrar o mesmo clima como em Miami!", Exclama o diretor brincando, embora ele parece realmente ansioso no último dia de filmagens da batalha do Somme: pode ser difícil conseguir o que quer .
Armamentos e melancias, dado o número de pontos de venda para fazer antes do por do sol do Sol, Katagas e Doug Torres, o primeiro assistente, preparou um mapa de fotografar com três equipes trabalhando simultaneamente no campo de batalha. Em torno da "câmera A" Gray dirige as estrelas Hunnam e Pattinson para uma longa sequência muito ininterrupta dentro de um bunker lotado. A "câmera B", que chamou a segunda equipe transforma várias cenas de ação, com os dublês e extras que dão o ataque nesta terra de ninguém . E a terceira equipe em torno da 'Camera C' garante capturas que os outros não têm tempo para fazer. "O desafio aqui é mover uma progressão para outra, preparado Gray na pausa que se segue uma inicial, em vez de sucesso, Khondji ajusta as luzes no bunker. '' Não deixe cair a sua energia, dada a enormidade das dificuldades logísticas inerentes a este tipo de gravação. Ao mesmo tempo, deve saber ficar totalmente humano para ser capaz de se concentrar em detalhes e ouvir os outros. "Hunnam fora da trincheira para falar com o diretor".Gray ouvindo atentamente , e , em seguida, explica como este plano será conectado com um outro, mais tarde. Ao contrário do resto da equipe , o Diretor deve sempre compreender a forma como cada peça vai encontrar o seu lugar no grande quebra-cabeça do filme. Tem de ver as coisas em close-up e planejar grande ao mesmo tempo . Eles começam assim que um outra tomada, com apenas algumas mudanças no movimento da câmara, mas as coisas não acontecem como deveria. Enquanto todos foram postos em prática para um terceira cena , Gray começa a se preocupar com a ação dos atores. "Eu percebi que na maioria das vezes , na 1º e 2º estes estão em melhor safra. Para recuperar essa energia , espera-se capturas 8º ou 9º , quando os atores chegaram a retomar seus hábitos.Mas não se pode dar ao luxo de fazê-lo, por esta cena. »Um walkie-talkie cantarola: alguém perguntou se poderia Gray vir a câmera B para verificar o plano que preparou a segunda equipe. O cineasta começa a correr através das trincheiras e depois volta no campo de batalha e se junta à equipe pronto para virar um dos muitos planos de corte da cena onde Fawcett e seus homens atacam os alemães através da terra de ninguém. A fumaça já é grossa, não é muito, no entanto, este plano não requer o uso de fogos de artifício (plano vermelho do sangue) e, além disso, reais lança-chamas. Gray assiste a um tomada, então pergunta se os soldados pode cair mais cedo. Enquanto a façanha se repetiu na cena, uma mulher da equipe de decoração se aproxima,com um braço para a mão. Ou melhor:. Meio braço, com as veias falsas e exibindo cartilagem falsas penduradas em uma extremidade (dizem os soldados que batalha do Somme foi um "banho de sangue". Para recriar essa atmosfera sangrenta, a equipe estava cheia de explosivos em melancias e os fez explodir sobre a decoração do campo de batalha). Gray levanta seu olhar para a mão, que está uma aliança no dedo anelar:ela também encontra amarela . A filha do deco disse que ele vai fazer um toque antes de disparar. No momento em que os soldados estão prontos para as filmagens , um assistente chama Gray: ele deve retornar para uma câmera, eles estão prontos para transformar a cena do Hunnam de um ângulo diferente . Frustrado por não ser capaz de ver tudo ao mesmo tempo, ele se apressa volta para o bunker tentando evitar buracos profundos e pilhas de detritos que cobrem o chão lamacento. E então começa a chover .
" O encontro entre essa maldição de Barry Lyndon e Apocalypse Now " todo este incrível gasto de energia , todos estes meios para , provavelmente , na melhor das hipóteses , entre cinco e dez minutos de filme no corte final. Em muitos aspectos , no entanto , a batalha do Somme é uma chave para a sequência do filme, para entender a vida e os tempos de Percy Fawcett , e porque Gray queria trazê-los para a tela. Quando perguntado o que o atraiu em The Lost City Of Z , inicialmente , o diretor responde : "Eu amo a ideia de fazer um filme em que o conceito de civilização é apenas uma substituição , a ideia de que a civilização é um frágil verniz e delicadezas eminente sobre o que faz a essência da natureza humana, ou seja, (de modo " Hobbesian ."): a maldade, a pequenez e grosseria '' " não há melhor ilustração dessa ideia de que esse massacre cometido durante a Primeira Guerra Mundial , que terminou com mais de dez milhões de vítimas em ambos os lados .A batalha do Somme é um dos conflitos mais mortais da guerra (21 000 soldados britânicos mortos lá, no primeiro dia) . Fawcett , que era um oficial experiente do Regimento Real de Artilharia, foi chamado entre duas expedições para exercer seus talentos como líder dos homens do front. Ele chegou no Norte da França em julho de 1916, no começo da batalha de Somme . Grann , autor de The Lost City of Z , descreveu este episódio assim : " Fawcett procurou onde abrigar seus homens , mas era impossível proteger esses soldados que avançavam sob uma saraivada de balas , escudos de nove libras e jatos de líquidos
por um lança-chamas ... Os feridos caíram nos buracos de bombas gritando. Desta vez , Fawcett chamou de " Armageddon " . " Se, como Gray descreve, seu filme pode-se dizer um" planetas conflito " entre o refinado mundo Inglaterra vitoriana e a terra nativa da Amazônia - ou como Katagas , o encontro entre o maldito de Barry Lyndon e Apocalypse Now- , em seguida, a batalha do Somme seria o momento mais importante : este é o momento em que os ocidentais provam ser muito mais brutais do que o 'selvagem' Fawcett encontrou na selva e que ele tinha muitas vezes defendido o modo de vida , em oposição ao da nobreza Inglesa. "Pelo menos [ o canibalismo ] é uma razão válida para matar um homem . O mesmo não pode ser dito para as chamadas guerras civilizadas " , havia escrito o explorador no auge do conflito.
Para se preparar para as filmagens, Gray estudou várias obras importantes, incluindo The Great War and Memory Modern , de Paul Fussell , uma obra literária crítica que relatou com precisão as reações dos soldados em combate. Com Khondji e o decorador Jean -Vincent Puzos , ele visitou o Museu imperial da Guerra, em Londres,para um pente fino das milhares de fotos tiradas no momento . No lado do cinema, Gray reconheceu que não há tantos filmes quanto aquilo que descrevem a Primeira Guerra Mundial com o nível de realismo sem concessões que ele quer para The Lost City Of Z. É por isso que a equipe parecia um pouco com dois filmes de guerra muito diferentes, para os menos influentes : Ran , Akira Kurosawa , e Requiem para o massacre de Elem Klimov .
Mesmo Gray passou meses, senão anos, para projetar a sequência da batalha do Somme, ele tem alguns dias para conseguir o que deseja. "Em um mundo ideal, eu teria que ir para os sets, sem nada para fazer, '' as equipes de Imagem e Design teria recebido todas as minhas instruções e ele ia sentar lá -.. Um pouco como fez Hitchcock.Mas as coisas nunca devem acontecer assim para mim "" Digno de um filme de terror ruim "no momento em que a chuva começa a cair, correm sob as tendas dos membros da equipe -. muitos usam roupas nítidas de Game of Thrones(a série da HBO gravada em Belfast e em torno de seis meses por ano) -enquanto ao fundo, artistas trajados como os soldados alemães e britânicos estão tentando se proteger.. Alguns são forçados a ficar deitados na lama por um longo tempo, "interpretando" cadáveres filmados descaradamente pelas câmeras B e C.
Voltando ao bunker, Gray permanece colado ao monitor, a câmera estar um pouco mais longe. Ele espera que outra tomada (mesmo única), um outro ângulo, da cena do longo diálogo. Ele também tem o ar exausto. Ainda assim, isso acontece para manter um nível de concentração intensa e até mesmo seu muito sarcástico,humor de New York: ele fez um comentário sobre o café da manhã que foi servido mais cedo, declarando que "o frango tinha passado no teste do sabor com sucesso.
Mesmo Gray passou meses, senão anos, para projetar a sequência da batalha do Somme, ele tem alguns dias para conseguir o que deseja. "Em um mundo ideal, eu teria que ir para os sets, sem nada para fazer, '' as equipes de Imagem e Design teria recebido todas as minhas instruções e ele ia sentar lá -.. Um pouco como fez Hitchcock.Mas as coisas nunca devem acontecer assim para mim "" Digno de um filme de terror ruim "no momento em que a chuva começa a cair, correm sob as tendas dos membros da equipe -. muitos usam roupas nítidas de Game of Thrones(a série da HBO gravada em Belfast e em torno de seis meses por ano) -enquanto ao fundo, artistas trajados como os soldados alemães e britânicos estão tentando se proteger.. Alguns são forçados a ficar deitados na lama por um longo tempo, "interpretando" cadáveres filmados descaradamente pelas câmeras B e C.
Voltando ao bunker, Gray permanece colado ao monitor, a câmera estar um pouco mais longe. Ele espera que outra tomada (mesmo única), um outro ângulo, da cena do longo diálogo. Ele também tem o ar exausto. Ainda assim, isso acontece para manter um nível de concentração intensa e até mesmo seu muito sarcástico,humor de New York: ele fez um comentário sobre o café da manhã que foi servido mais cedo, declarando que "o frango tinha passado no teste do sabor com sucesso.
Depois de outra captura, o primeiro assistente , Torres, pede gritando 'checar a loja " , o que significa que eles estão prontos para passar para a próxima cena. Hunnam e Pattinson fora do bunker para tomar o ar. Assistentes segurando um guarda-chuva sobre suas cabeças : a chuva é mais forte do que antes. Depois de dar algumas instruções , Gray retornou ao campo de batalha . Ele chegou para a câmera B no ponto onde um novo plano está instalado.
Desta vez , é um movimento lento da câmera ao longo do arame farpado : passamos na frente de corpos e partes de corpos - incluindo a mão com a aliança - e termina com um close-up de uma carta de um soldado anexado às pontas do fio .Gray assiste a um ensaio e corrige vários pontos : é reposicionar o braço de uma lista incluindo o " cadáver " é tão "Hollywood" . a carta não está suficiente bem dobrada, enquanto estava obviamente guardada no bolso de um soldado ; como a mão com a aliança que aparece fora da lama , ele irá lançar um último olhar e termina dizendo : " removê-lo. É digno de um filme de terror ruim." Essas decisões , tomadas em poucos segundos , pode proteger ou demolir tudo o que faz a textura de seus filmes. Gray tem a arte de aperfeiçoar essas imperfeições , as coisas também têm ar completamente mais bordelic na tela do que na vida real. A autenticidade , em que diz respeito decoração, atuação ou o tom emocional subjacente que é a pedra angular de seu cinema .
Enquanto o movimento da câmera é repetido mais uma vez , Gray é chamado para a câmera C para assistir a uma cena curta, mas importante, detalhes recolhidos durante a investigação que ele estava realizando durante a escrita do cenário . Centenas de milhares de soldados franceses , britânicos,os *sikhs do exército indiano também foram chamados para o fronte de Somme. Eles estavam ocupando todo o campo de batalha , a cavalo , acenando suas espadas contra as linhas de metralhadoras alemãs.
Desta vez , é um movimento lento da câmera ao longo do arame farpado : passamos na frente de corpos e partes de corpos - incluindo a mão com a aliança - e termina com um close-up de uma carta de um soldado anexado às pontas do fio .Gray assiste a um ensaio e corrige vários pontos : é reposicionar o braço de uma lista incluindo o " cadáver " é tão "Hollywood" . a carta não está suficiente bem dobrada, enquanto estava obviamente guardada no bolso de um soldado ; como a mão com a aliança que aparece fora da lama , ele irá lançar um último olhar e termina dizendo : " removê-lo. É digno de um filme de terror ruim." Essas decisões , tomadas em poucos segundos , pode proteger ou demolir tudo o que faz a textura de seus filmes. Gray tem a arte de aperfeiçoar essas imperfeições , as coisas também têm ar completamente mais bordelic na tela do que na vida real. A autenticidade , em que diz respeito decoração, atuação ou o tom emocional subjacente que é a pedra angular de seu cinema .
Enquanto o movimento da câmera é repetido mais uma vez , Gray é chamado para a câmera C para assistir a uma cena curta, mas importante, detalhes recolhidos durante a investigação que ele estava realizando durante a escrita do cenário . Centenas de milhares de soldados franceses , britânicos,os *sikhs do exército indiano também foram chamados para o fronte de Somme. Eles estavam ocupando todo o campo de batalha , a cavalo , acenando suas espadas contra as linhas de metralhadoras alemãs.
No filme, como na realidade, os soldados indianos e cavalos usam máscaras de gás. Gray visualiza a cena com atenção e percebe imediatamente que as máscaras usadas pelos cavalos não são boas, o que ele realmente não gosta (como ele detecta esse erro depois de um dia cansativo, permanece um mistério e a equipe tem se esforçado para acompanhar todos os seus desejos). É muito tarde, mas há tempo para substituir as máscaras. Em seguida, as cenas onde os cavalos supostamente pegavam fogo, são empurradas para uma data posterior.
Começa a chover, agora, a equipe "perdeu a luz": a noite começa a cair. No caminho -com muita lama- para a casamata*, andando a toda a velocidade, Gray segura um assistente para evitar o deslize. Isso fará com que o avião com a câmera A faça: um plano sequência no ombro, que segue a perspectiva de Fawcett, que avança nas trincheiras e passa na frente de uma longa fila de soldados que aguardam seu comando. Apesar da fadiga, os figurantes (que usam uma máscara de linho que lembra um ceifador) olham para a câmera - assim, por extensão, o diretor - cansado, proporciona um final perfeito neste dia que se assemelhava mais a uma guerra real do que um filme de guerra.
"Seus filhos e seus pais estão" no carro que nos acompanha em Belfast, Gray se espalha em seu assento e fecha os olhos por alguns instantes. "Eu tenho a impressão de ter lutado oito rodadas contra Muhammad Ali", disse ele, meio rindo, meio sério, antes de fechar os olhos novamente, deixando o silêncio reinar. De repente, ele endireita o seu MacBook e abre uma pasta que contém fotos de todas as cenas realizadas em Belfast, esta parte da filmagem que termina no dia seguinte. Enquanto era difícil ver como seria "The lost city of Z" durante as filmagens do dia, as imagens são ricas em cores e materiais: elas evocam o trabalho dos pintores ingleses que pintavam paisagens, como Turner e Constable, ou até mesmo como Vilmos Zsigmond que iluminou The Deer Hunter de Cimino (outro filme revisto durante a preparação). "É a minha pequena homenagem ao Leopard", disse o diretor sobre a foto onde Sienna Miller está de pé diante de uma janela, uma cortina de luz branca soprando em sua direção. Satisfeito com o que sua equipe e ele conseguiram, até agora, mesmo em um dia difícil, Gray começa a falar sobre todo o trabalho que ainda terá que fazer.
Começa a chover, agora, a equipe "perdeu a luz": a noite começa a cair. No caminho -com muita lama- para a casamata*, andando a toda a velocidade, Gray segura um assistente para evitar o deslize. Isso fará com que o avião com a câmera A faça: um plano sequência no ombro, que segue a perspectiva de Fawcett, que avança nas trincheiras e passa na frente de uma longa fila de soldados que aguardam seu comando. Apesar da fadiga, os figurantes (que usam uma máscara de linho que lembra um ceifador) olham para a câmera - assim, por extensão, o diretor - cansado, proporciona um final perfeito neste dia que se assemelhava mais a uma guerra real do que um filme de guerra.
"Seus filhos e seus pais estão" no carro que nos acompanha em Belfast, Gray se espalha em seu assento e fecha os olhos por alguns instantes. "Eu tenho a impressão de ter lutado oito rodadas contra Muhammad Ali", disse ele, meio rindo, meio sério, antes de fechar os olhos novamente, deixando o silêncio reinar. De repente, ele endireita o seu MacBook e abre uma pasta que contém fotos de todas as cenas realizadas em Belfast, esta parte da filmagem que termina no dia seguinte. Enquanto era difícil ver como seria "The lost city of Z" durante as filmagens do dia, as imagens são ricas em cores e materiais: elas evocam o trabalho dos pintores ingleses que pintavam paisagens, como Turner e Constable, ou até mesmo como Vilmos Zsigmond que iluminou The Deer Hunter de Cimino (outro filme revisto durante a preparação). "É a minha pequena homenagem ao Leopard", disse o diretor sobre a foto onde Sienna Miller está de pé diante de uma janela, uma cortina de luz branca soprando em sua direção. Satisfeito com o que sua equipe e ele conseguiram, até agora, mesmo em um dia difícil, Gray começa a falar sobre todo o trabalho que ainda terá que fazer.
Depois de uma cena que será filmada no dia seguinte, no Jardim Botânico de Belfast, e uma rápida viagem a Londres para uma cena ao ar livre, a equipe irá para Miami, na esperança de pegar um avião para a Colômbia. Lá, eles terão menos de sete dias para preparar mais cinco novas semanas de filmagens: seu acampamento base será no resort de Santa Marta, onde eles vão filmar dentro do Parque Nacional Tayrona, onde o rio Pedras deságua no mar do Caribe.
Se a primeira parte da filmagem de The Lost City of Z é semelhante a produção de Kubrick ou Fuller, a parte colombiana será bastante Coppola ou Herzog. Com a escassez de recursos energéticos e a falta de estradas e outras infraestruturas necessárias para garantir uma produção tranquila, a equipe terá que trabalhar com o que vai encontrar no local - que, inclui acima de tudo, luz natural, para reconstituir as três viagens feitas por Fawcett pela desconhecida Amazônia.
Se a primeira parte da filmagem de The Lost City of Z é semelhante a produção de Kubrick ou Fuller, a parte colombiana será bastante Coppola ou Herzog. Com a escassez de recursos energéticos e a falta de estradas e outras infraestruturas necessárias para garantir uma produção tranquila, a equipe terá que trabalhar com o que vai encontrar no local - que, inclui acima de tudo, luz natural, para reconstituir as três viagens feitas por Fawcett pela desconhecida Amazônia.
Gray estava bem absorvido pela construção atual, ele sabe que apesar de tudo ele irá em breve, receber um prêmio sagrado: a sua família (ele é casado e tem três filhos pequenos), que está separado por semanas, a família vai chegar em Los Angeles e permanecerá algum tempo na Colômbia durante as filmagens. Com isto em mente, Gray se lembra de uma conversa que teve alguns dias antes: "Eu disse a alguém quanto meus filhos sentem minha falta.Ele olhou para mim e disse-me:". Coitadinho!! Tipo foi anos antes , e as crianças estavam fazendo muito bem de qualquer maneira. "Eu pensei, isso é o que me traz de volta à Fawcett e toda aquela geração de homens que tinham ido para a guerra, ou por outras razões, e que não foram para casa por dois ou três anos. Talvez se tivessem passado mais tempo com seu filho, bem seus filhos não iriam crescer e cometeu a destruição em massa que marcou o século 20. Talvez um banho de sangue como a Primeira Guerra Mundial não teria acontecido. Quem pode dizer? "Este será o seu último comentário depois do que foi um dia muito longo (talvez mais), referindo-nos a alguns motivos recorrentes em seus filmes: perigosas, muitas vezes mortais, as ligações entre pais e filhos. The Lost Cirty Of Z será também uma história de pais e filhos. Dado o que finalmente aconteceu com Percy Fawcett e seu filho, Jack (interpretado por Tom Holland, a próxima estrela Spider man), é difícil imaginar como esse filme poderia terminar com um final feliz.
Luzes de Belfast nos cercam , e o carro mais perto do centro da cidade. Saltamos para outros temas: os mais recentes filmes lançados , escola pública , vs. New York (Gray nasceu em Nova York, mas vive a vinte e cinco anos em Los Angeles ) . Por um curto período de tempo , o filme foi posto de lado, e quando o diretor sai de seu carro e dirigiu-se para o seu hotel, esboçando o que pode se parecer com um sorriso , parece que ele momentaneamente esqueceu a viagem que o espera : uma viagem que irá levá-los , ele e sua equipe , ao coração das trevas que têm desafiado muitos diretores no passado. Visto por este prisma , a guerra ainda não começou .
Luzes de Belfast nos cercam , e o carro mais perto do centro da cidade. Saltamos para outros temas: os mais recentes filmes lançados , escola pública , vs. New York (Gray nasceu em Nova York, mas vive a vinte e cinco anos em Los Angeles ) . Por um curto período de tempo , o filme foi posto de lado, e quando o diretor sai de seu carro e dirigiu-se para o seu hotel, esboçando o que pode se parecer com um sorriso , parece que ele momentaneamente esqueceu a viagem que o espera : uma viagem que irá levá-los , ele e sua equipe , ao coração das trevas que têm desafiado muitos diretores no passado. Visto por este prisma , a guerra ainda não começou .
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