Eu os vejo e me entrego imaginando seu futuro. Eu comecei a fazê-lo com Drew Barrymore, quando depois do enorme sucesso de E.T. Foi dado a drogas e álcool. A partir daí, a história é, como a de Michael Ende, interminável.
A relação entre infância e adolescência com o mundo do entretenimento tem sido quase sempre conflitante porque alimenta um universo de vaidade e fama que é muito vulnerável ao capricho, sem pilares sólidos, sem qualquer filtro ou equilíbrio. E quando essa popularidade vem em idades que já são indomáveis, o coquetel emocional tem consequências inevitáveis. Em qualquer negócio, a partir dos três anos de idade é um crime, exceto no mundo do entretenimento. Tem a sua lógica. Você não pode criar uma ficção sem todos os elementos que compõem nossa realidade. Essa é a referência de toda criação para, a partir daí, reinterpretar.
Uma representação artística sem filhos, sem adolescentes, sem idosos, mesmo sem animais, agora que o pensamento animalista defende que nenhum animal é submetido à pressão de uma filmagem, é mais falso do que a própria mentira. É por isso que não entenderíamos que crianças e adolescentes desapareceram da ficção enquanto não podemos negar que se tornar um ídolo de massa com doze anos, ganhar quantias incalculáveis de dinheiro, sentir a tolerância do ambiente aos seus caprichos, chegar a se submeter aos seus próprios Pais - o que o adolescente não sonhou? - é uma adulteração de sua própria natureza, mesmo que você só esteja ciente disso na maturidade.
"De repente, a menina espirituosa e a criança engraçada tornar-se puro sexo, sem transições só; Vamos. Eles posar nus, eles marcam o pacote... qualquer reclamação sexual é válida".
Se você olhar para ela, a primeira necessidade que capta os ídolos de todas as crianças e adolescentes que estão à procura de um nicho no mundo do entretenimento é romper com o estigma de sua infância, para quebrar a inocência, para banir de sua vida extravagante, essas interpretações recontada e geralmente overacted. E sempre fazem o mesmo e modo eficaz: Sexualizándose. De repente, a menina espirituosa e a criança engraçada tornar-se puro sexo, sem transições só; Vamos lá, como na vida real. Eles posam nus, eles marcam o pacote... qualquer reclamação sexual é válida para a audiência parar de vê-los como crianças ou adolescentes que foram.
Curiosamente, esse despertar sexual é o que a série de novelas juvenis Twilight, com suas adaptações cinematográficas, tentou apaziguar. Eu uso o verbo para tentar em tempo passado perfeito porque, apesar do sucesso indiscutível da saga, se você der ao apresentador uma escolha de fim de noite entre a convidada Kristen Stewart ou Miley Cyrus, ouso dizer que todo mundo iria optar pela segunda. Mas vamos voltar para Twilight e seu principal ator.
Robert Pattinson é um exemplo curioso quando se trata de lidar com a representação da adolescência e da juventude na ficção e no comportamento desses atores com respeito à sua profissão, fama e carreira. Pattinson começou a trabalhar como um modelo muito jovem, aos doze anos, mas o sucesso de Twilight veio a ele com vinte bem-feito. Em relação à ficção, ao contrário dos personagens criados por Anne Rice ou os protagonistas de True Blood, os vampiros de Stephenie Meyer são sexualmente conservadores. Eles alimentam a doença, mas em nenhuma circunstância sucumbir a ela. São seres irracionais, fracos, puramente instintivos. Você se lembra de Sarah Palin, senadora ultraconservadora e atual apoiadora de mídia de Donald Trump? Bem, ele gostava de Twilight. Contínuo.
Pattinson, como sua parceira de elenco e seu antigo relacionamento, estrelou, desde sua juventude, uma história de vampiros que encorajava reprimir os instintos sexuais, porque de outra forma poderia acabar com a depravação e a violação. Os vampiros que foram salvos da demonização foram aqueles que, como Edward Cullen, procuram ou mantêm uma relação monogâmica, heterossexual e sacramental, enquanto ainda arrastam a culpa por serem sexualmente ativos algum dia, esse remorso sempre foi um bom mecanismo de controle. Esse é o personagem de Pattinson: um vampiro que procura sexo conjugal.
É como se Pattinson tivesse filmado, entre as idades de vinte e dois e vinte e seis, uma saga de filmes com os mesmos valores que a série de televisão que Miley Cyrus filmou entre as idades de quatorze e vinte, com a desvantagem que Pattinson não tinha a idade necessária para impactar seu público apresentando-se como uma fantasia sexual repentina. Portanto, ele não podia ir da inocência para a camisinha porque na idade de vinte e oito ele ia parecer ridículo. O que ele faz é romper com a saga Crepúsculo, com suas ondas de fãs - principalmente adolescentes do sexo feminino são os seguidores do filme - através de calma, apostando na administração da adoração, sem olhar para o escândalo, a foto ou a manchete.
Um exemplo é o seu último lançamento, The Lost City Z, um filme sobre Percy Fawcett, o explorador britânico que, em 1925, desapareceu à procura de El Dorado na selva amazônica. O filme é dirigido por James Gray, diretor com algum prestígio nos Estados Unidos depois de filmes como Little Odessa. Mas Robert Pattinson já trabalhou com Anton Corbjin (Control, Life), Werner Herzog (David Fitzcarraldo, Aguirre, The Queen of the Desert), David Cronenberg (Videodrome, Inseparables, Cosmopolis, Maps to the stars) e David Michod (Animal Kingdom, The Hunter, The Rover). É verdade que ele ainda não tem um título em sua filmografia que ultrapassa, na repercussão da fama e da mídia, Twilight, mas eu tenho a intuição de que estamos diante de um caminho de passo calmo e horizontes claros. Será uma questão de esperar.
Nenhum comentário:
Postar um comentário