Robert Pattinson como Connie Nikas (seu personagem em Good Time) na capa da revista Cinema Scope.
Depois de Nadir, foi deixado aos Safdies para salvar Cannes - o que, de fato, eles fizeram, com um filme que pode ser descrito como cinema total, em outro significado mais tradicional do termo. E, provavelmente, os salvadores improváveis, como não havia dúvida de seu filme, que a Variety analisou como "Robert Pattinson em Good Time", não teria sido selecionado para Competição, salvo pela presença de sua liderança masculina. Atenção Spoilers.
Uma espécie de Dionysian New York Gesamtkunstwerk, Good Time é imersão sem identificação, já que os Safdies colocam os telespectadores no banco traseiro para uma longa noite de passeio que nos permite observar com liberdade sem participar dela e testemunhar uma série de escolhas que parecem boas idéias no momento em que gradualmente levar o protagonista sempre mais profundo em um buraco de sua própria criação. Ao contrário de quase todos os outros esforços de Competição, o Good Time é um trabalho tenso desprovido de desperdício, em que cada elemento-roteiro (por Josh Safdie e Ronnie Bronstein), performances (de todo o elenco), edição (por Benny Safdie e Bronstein ), Glorioso panorâmica, fotografia freqüentemente de pouca luz (por Sean Price Williams, seu primeiro esforço de 35mm) e, acima de tudo, a trilha sonora eletro-wagneriana (pela Oneohtrix Point Never) - ficou claramente obcecada, e que muitas vezes fornece pouco espaço para o espectador respirar enquanto ele pula propulsivamente da cena essencial para a cena essencial na veia latejante do cinema de ação. (Com pontuação implacável Tangerine Dream, também, coloca o filme mais no reino de William Friedkin do que Abel Ferrara.)
Que os Safdies estão operando em uma escala maior aqui do que em seu trabalho anterior é evidente a partir de filmagens de helicóptero de abertura, que ataca violentamente sobre Manhattan e quase entra, ritmo Psycho (1960), um prédio de escritórios, onde Nick Nikas (um Benny movimentado Safdie), enquadrado em close-up, está envolvido em uma sessão com um psiquiatra gentil. Vestido com uma jaqueta inchada que emoldura seu pescoço como um boxeador sentado em seu canto entre os a saltos, Nick é mentalmente incapacitado e resiste aos jogos de associação de palavras do interrogador, que visam revelar a origem de seus sentimentos antagônicos em relação a sua avó; Uma única lágrima escorre sua bochecha enquanto ele lembra que a água e o sal, em sua mente, significam a praia. Em certo ponto, o irmão de Nick Connie (Pattinson) explode e o remove do escritório, evidenciando um forte carinho fraternal - como diz Connie, são os dois contra o mundo. Um salto cortado depois, eles estão roubando um banco. (A edição de cena de ponte para cena em todo o filme é particularmente espetacular.)
Eu vou poupar-lhe os detalhes, mas Connie realmente inventou um plano muito bom para o assalto, com um furacão: ele não leva em conta o saco de dinheiro contendo uma bomba de tinta explodindo. À medida que a tela se enche de vermelho (uma cor que faz um reaparecimento mais que periódico), chegou a hora da improvisação: aparecendo extras, bem, chinês, os irmãos evitam o adversário como um Domino, limpam e depositam o dinheiro no teto, enquanto Connie vem com uma desculpa para o seu estado com tinta salpicada (Nick foi atingido na cabeça por uma lata de tinta de um canteiro de obras). As habilidades de improvisação de Connie são testadas ainda mais severamente depois que Nick cai através de uma janela de vidro enquanto corre dos policiais, é levado para Riker, e é quase imediatamente pulverizado com gás lacrimogêneo, então esmurrado e sangrento q quando ele não abandonará o controle do controle remoto da TV.
A maior parte do tempo de execução restante está preocupado com Connie passando através do Queens tentando tirar seu irmão da prisão e lidar com todos os tipos de feitiços, porque ele percebe que Nick não durará muito tempo lá. O primeiro passo é tentar aumentar o dinheiro da fiança com sua menina obsessiva, Corey (uma excelente Jennifer Jason Leigh, de volta à sua zona de conforto de instabilidade psicológica), burlando-a de que Nick foi abusado por seu terapeuta; Então, uma vez que o agente de fiança de desgastar de Yarmulke descobre que Nick foi transferido para o Hospital Elmhurst, Connie o expulsou da enfermaria e acaba se escondendo com um casal negro idoso e sua neta auto-suficiente de 16 anos, Crystal (Taliah Webster).
Mas o que exatamente é o final de Connie? Existem inúmeras maneiras de que tudo isso pode dar errado e, provavelmente, apenas uma maneira de que cada etapa possa ir direto - e para o crédito de Connie, ele sempre consegue elaborar uma solução inteligente que o dê um passo à frente, antes de dar um novo passo para trás. Esse passo se torna um salto gigante quando revela que ele surgiu acidentalmente Ray (Buddy Duress, que, como todos os membros do elenco, rouba uma cena ou duas), um criminoso comum em liberdade condicional com uma semelhança física geral com Nick e uma história selvagem do próprio envolvendo uma garrafa de Sprite cheia de ácido. Desembarcando em um desvio para, naturalmente, o Adventureland de Long Island (que oferece outra ocasião para uma cinematografia de luz negra impressionante, inundada de vermelhos e azuis, as cores das luzes da sirene da polícia), Ray e Connie formam uma parceria de conveniência, o que significa uma interrupção pode acontecer a qualquer momento (o que também é o motivo pelo qual Connie abandona Crystal quando lhe convier).
Com tudo isso, Connie nunca percebeu sua incapacidade de controlar completamente sua situação e nunca pensa nas ramificações de suas decisões, em parte porque não há tempo para fazer planos: ele está operando no instinto de sobrevivência e na adrenalina ao invés de intelecto, ou mesmo emoção. (das numerosas improvisações que Connie emprega para sair de uma merda, nenhuma é mais fina do que o momento em que, enquanto observava as notícias com Crystal em um momento raro de tempo de inatividade, um relatório de sua fuga aparece, para evitar ser reconhecido, ele Começa a fazer com a garota). Como bem interpretado por Pattinson, Connie (abreviação de "homem de confiança") é uma criação clássica da Safdie, um perseguidor carismático, insistente e de olhos claros com uma grande quantidade de inteligentes das ruas que pensa que ele é mais inteligente do que todos os outros, mas não. Sua trágica falha é que, em um único caso, ele é incapaz de se colocar primeiro: ele ama demais o seu irmão. E é aqui que a deficiência de Nick, longe de ser exploradora, é crucial para a narrativa do filme; Em parte, desculpa a dedicação inabalável de Connie e a recusa em se deixar roubar.
Existe apenas uma maneira pela qual Good Time pode acabar: já que as inteligência das ruas só podem chegar até você, e como não existe uma maneira confiável de que Connie consegue escapar, o melhor que ele pode fazer é sair vivo. À medida que os policiais se aproximam dele, a câmera dos Safdies atira a cena de cima, retratando Connie como um rato preso em um labirinto sartreano sem saída. (O destino de Ray é pior: apesar de sua brilhante decisão de dar uma volta ao guarda-redes do parque de diversões [Barkhad Abdi] com ácido para evitar que ele fale. Esses caras realmente são MacGyvers de baixo nível - ele não é tão habilidoso para improvisar, especialmente Quando está bêbado. No final, está claro que o que assistimos é a tentativa subconsciente de Connie de prolongar o seu último dia de liberdade, de viver o bom tempo - o seu tempo livre para o "bom comportamento" - momento a momento. Um coda deixa claro que Connie se sacrificou por Nick, que vemos de volta na clínica psiquiátrica, ainda não está em paz com o mundo. Cimentando seu lugar na Nova York de cânones noturnos, Good Time é um filme que se sente familiar, mas é feito de uma maneira que nunca antes vimos. Em um Cannes que tão insistentemente pagou o serviço de lábios para reescrever as regras do jogo do cinema, os Safdies ganharam ao cavar profundamente os elementos básicos da forma de arte.
Legenda: Robert Pattinson é o novo herói dos cinéfilos.
Fonte | Via | Robcecadas
Depois de Nadir, foi deixado aos Safdies para salvar Cannes - o que, de fato, eles fizeram, com um filme que pode ser descrito como cinema total, em outro significado mais tradicional do termo. E, provavelmente, os salvadores improváveis, como não havia dúvida de seu filme, que a Variety analisou como "Robert Pattinson em Good Time", não teria sido selecionado para Competição, salvo pela presença de sua liderança masculina. Atenção Spoilers.
Uma espécie de Dionysian New York Gesamtkunstwerk, Good Time é imersão sem identificação, já que os Safdies colocam os telespectadores no banco traseiro para uma longa noite de passeio que nos permite observar com liberdade sem participar dela e testemunhar uma série de escolhas que parecem boas idéias no momento em que gradualmente levar o protagonista sempre mais profundo em um buraco de sua própria criação. Ao contrário de quase todos os outros esforços de Competição, o Good Time é um trabalho tenso desprovido de desperdício, em que cada elemento-roteiro (por Josh Safdie e Ronnie Bronstein), performances (de todo o elenco), edição (por Benny Safdie e Bronstein ), Glorioso panorâmica, fotografia freqüentemente de pouca luz (por Sean Price Williams, seu primeiro esforço de 35mm) e, acima de tudo, a trilha sonora eletro-wagneriana (pela Oneohtrix Point Never) - ficou claramente obcecada, e que muitas vezes fornece pouco espaço para o espectador respirar enquanto ele pula propulsivamente da cena essencial para a cena essencial na veia latejante do cinema de ação. (Com pontuação implacável Tangerine Dream, também, coloca o filme mais no reino de William Friedkin do que Abel Ferrara.)
Que os Safdies estão operando em uma escala maior aqui do que em seu trabalho anterior é evidente a partir de filmagens de helicóptero de abertura, que ataca violentamente sobre Manhattan e quase entra, ritmo Psycho (1960), um prédio de escritórios, onde Nick Nikas (um Benny movimentado Safdie), enquadrado em close-up, está envolvido em uma sessão com um psiquiatra gentil. Vestido com uma jaqueta inchada que emoldura seu pescoço como um boxeador sentado em seu canto entre os a saltos, Nick é mentalmente incapacitado e resiste aos jogos de associação de palavras do interrogador, que visam revelar a origem de seus sentimentos antagônicos em relação a sua avó; Uma única lágrima escorre sua bochecha enquanto ele lembra que a água e o sal, em sua mente, significam a praia. Em certo ponto, o irmão de Nick Connie (Pattinson) explode e o remove do escritório, evidenciando um forte carinho fraternal - como diz Connie, são os dois contra o mundo. Um salto cortado depois, eles estão roubando um banco. (A edição de cena de ponte para cena em todo o filme é particularmente espetacular.)
Eu vou poupar-lhe os detalhes, mas Connie realmente inventou um plano muito bom para o assalto, com um furacão: ele não leva em conta o saco de dinheiro contendo uma bomba de tinta explodindo. À medida que a tela se enche de vermelho (uma cor que faz um reaparecimento mais que periódico), chegou a hora da improvisação: aparecendo extras, bem, chinês, os irmãos evitam o adversário como um Domino, limpam e depositam o dinheiro no teto, enquanto Connie vem com uma desculpa para o seu estado com tinta salpicada (Nick foi atingido na cabeça por uma lata de tinta de um canteiro de obras). As habilidades de improvisação de Connie são testadas ainda mais severamente depois que Nick cai através de uma janela de vidro enquanto corre dos policiais, é levado para Riker, e é quase imediatamente pulverizado com gás lacrimogêneo, então esmurrado e sangrento q quando ele não abandonará o controle do controle remoto da TV.
A maior parte do tempo de execução restante está preocupado com Connie passando através do Queens tentando tirar seu irmão da prisão e lidar com todos os tipos de feitiços, porque ele percebe que Nick não durará muito tempo lá. O primeiro passo é tentar aumentar o dinheiro da fiança com sua menina obsessiva, Corey (uma excelente Jennifer Jason Leigh, de volta à sua zona de conforto de instabilidade psicológica), burlando-a de que Nick foi abusado por seu terapeuta; Então, uma vez que o agente de fiança de desgastar de Yarmulke descobre que Nick foi transferido para o Hospital Elmhurst, Connie o expulsou da enfermaria e acaba se escondendo com um casal negro idoso e sua neta auto-suficiente de 16 anos, Crystal (Taliah Webster).
Mas o que exatamente é o final de Connie? Existem inúmeras maneiras de que tudo isso pode dar errado e, provavelmente, apenas uma maneira de que cada etapa possa ir direto - e para o crédito de Connie, ele sempre consegue elaborar uma solução inteligente que o dê um passo à frente, antes de dar um novo passo para trás. Esse passo se torna um salto gigante quando revela que ele surgiu acidentalmente Ray (Buddy Duress, que, como todos os membros do elenco, rouba uma cena ou duas), um criminoso comum em liberdade condicional com uma semelhança física geral com Nick e uma história selvagem do próprio envolvendo uma garrafa de Sprite cheia de ácido. Desembarcando em um desvio para, naturalmente, o Adventureland de Long Island (que oferece outra ocasião para uma cinematografia de luz negra impressionante, inundada de vermelhos e azuis, as cores das luzes da sirene da polícia), Ray e Connie formam uma parceria de conveniência, o que significa uma interrupção pode acontecer a qualquer momento (o que também é o motivo pelo qual Connie abandona Crystal quando lhe convier).
Com tudo isso, Connie nunca percebeu sua incapacidade de controlar completamente sua situação e nunca pensa nas ramificações de suas decisões, em parte porque não há tempo para fazer planos: ele está operando no instinto de sobrevivência e na adrenalina ao invés de intelecto, ou mesmo emoção. (das numerosas improvisações que Connie emprega para sair de uma merda, nenhuma é mais fina do que o momento em que, enquanto observava as notícias com Crystal em um momento raro de tempo de inatividade, um relatório de sua fuga aparece, para evitar ser reconhecido, ele Começa a fazer com a garota). Como bem interpretado por Pattinson, Connie (abreviação de "homem de confiança") é uma criação clássica da Safdie, um perseguidor carismático, insistente e de olhos claros com uma grande quantidade de inteligentes das ruas que pensa que ele é mais inteligente do que todos os outros, mas não. Sua trágica falha é que, em um único caso, ele é incapaz de se colocar primeiro: ele ama demais o seu irmão. E é aqui que a deficiência de Nick, longe de ser exploradora, é crucial para a narrativa do filme; Em parte, desculpa a dedicação inabalável de Connie e a recusa em se deixar roubar.
Existe apenas uma maneira pela qual Good Time pode acabar: já que as inteligência das ruas só podem chegar até você, e como não existe uma maneira confiável de que Connie consegue escapar, o melhor que ele pode fazer é sair vivo. À medida que os policiais se aproximam dele, a câmera dos Safdies atira a cena de cima, retratando Connie como um rato preso em um labirinto sartreano sem saída. (O destino de Ray é pior: apesar de sua brilhante decisão de dar uma volta ao guarda-redes do parque de diversões [Barkhad Abdi] com ácido para evitar que ele fale. Esses caras realmente são MacGyvers de baixo nível - ele não é tão habilidoso para improvisar, especialmente Quando está bêbado. No final, está claro que o que assistimos é a tentativa subconsciente de Connie de prolongar o seu último dia de liberdade, de viver o bom tempo - o seu tempo livre para o "bom comportamento" - momento a momento. Um coda deixa claro que Connie se sacrificou por Nick, que vemos de volta na clínica psiquiátrica, ainda não está em paz com o mundo. Cimentando seu lugar na Nova York de cânones noturnos, Good Time é um filme que se sente familiar, mas é feito de uma maneira que nunca antes vimos. Em um Cannes que tão insistentemente pagou o serviço de lábios para reescrever as regras do jogo do cinema, os Safdies ganharam ao cavar profundamente os elementos básicos da forma de arte.
Legenda: Robert Pattinson é o novo herói dos cinéfilos.
Fonte | Via | Robcecadas
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